Mies van der Rohe(美國)密斯(Mies van der Rohe,1886-1969)
路德維希·密斯·凡德羅（Ludwig Mies van der Rohe，1886年3月27日－1969年8月17日）生於德國亞琛，過世於美國芝加哥，原名為瑪麗亞·路德維希·密夏埃爾·密斯(Maria Ludwig Michael Mies)，德國建築師，亦是最著名的現代主義建築大師之一。
童年的時候，密斯小名是路德維希·密斯。青年時，他在父親的雕塑店裡工作，後來搬到柏林加入了Bruno Paul的工作室。接著1908年到1912年間，密斯在彼得·貝倫斯的設計工作室工作了4年。彼得·貝倫斯的工作環境影響了他對那個年代設計理論與德國文化是否能夠結合的一些看法。
青年時的密斯已經是一個慎重、沉默的思考者。他發現自己具有一些設計的天份之後，就決定將原先的名字之後，加上了凡德羅姓氏，而捨棄了原先平凡的瑪麗亞、蜜夏埃爾等字。凡德羅這個姓氏帶有一些貴族的感覺。
改名之後，他開始了自己的建築設計事業。為德國的上流階級設傳統德國建築與室內設計。當時他非常敬佩新古典主義的建築師卡爾·弗里德里希·申克爾。特別是卡爾所慣用的寬廣比例、立方體容量般的設計手法，還有散布的、折衷的經典空間配置，讓密斯感到到這是一個建築世紀的轉折點。
-
第一次世界大戰之後
在第一次世界大戰之後，密斯完全的放棄了傳統建築風格手法，改採用了柯布西耶與格羅庇烏斯大力推動的新建築觀念（稱為先鋒派）。因此在傳統建築上常見到嚴謹的裝飾花紋，局部的修飾都被拿除了，改為以功能為主，帶有強烈理性風格的現代建築手法。當時社會除了倡導節約的風氣外，理論家也大為批評過去古典復興樣式建築是歐洲貴族們浪費華巧的實證。
1919年密斯大膽的推出了一個全玻璃帷幕大樓的建築案，讓他贏得了世界的注目，隨後他設計出了許多精簡風格的建築，並在1929年設計巴塞隆納萬國博覽會德國館時，達到事業高峰。此館的設計後來在原址被重建，1930年密斯在捷克波爾諾（en:Brno）的作品圖根哈特別墅（en:Villa_Tugendhat）也被視為此高峰期的經典建築。
-
榮譽
Friedensklasse des Ordens Pour le Mérite (1957年)
英國皇家建築協會金牌獎(1959年)
美國建築師協會金牌獎(1960年)
柏林藝術獎 (1961年)
德國聯邦金牌獎 (1966年)
-
代表作品
阿羅伊斯 李爾(Alois Riehl)住宅，柏林，(1907年)
佩爾斯（Perls）住宅，柏林， (1911年)
黑爾街（Heerstraße）住宅，柏林，(1913年)
坎丕勒（Kampner）住宅（已毀），柏林，(1921年)
莫司勒（Mosler）住宅，柏林，(1924年)
羅莎·盧森堡（Rosa Luxemburg）與卡爾·里本克奈西特（Karl Liebknecht）紀念像（已毀），柏林，(1926年)
圖根哈特別墅（Tugendhat），捷克，(1928年-1930年)
朗根（Lange）與艾斯特爾博士(Dr. Esters)別墅，克雷費爾德，(1928年-1929年)
Verseidag公司工廠建築，克雷費爾德，(1931年)
西格拉姆大廈與非力普·強生(Philip Johnson)合作，紐約曼哈頓，(1954年-1958年)
-
The Barcelona (Garman) Pavilion「巴塞隆納萬國博覽會德國館」
Architect：Ludwig Mies van der Rohe
Location：Barcelona,Spain
Construction Date：建於1929 同年拆除 1986年重建
Construction System：鋼框架、玻璃、大理石
The Barcelona Pavilion是Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969)為德國會館在1929年舉行的巴塞隆納萬國博覽會所設計的，建築物是以鋼框架、玻璃、大理石所建造。The Barcelona Pavilion當時是被設為德國當局接受King Alphonso XIII的設置。
唯一的作用為西班牙的國王和女王當他們簽署" Golden Book" 正式地打開博覽會 時招待會的容納處
儘管它的設置在展覽會後將被拆除，但是The Barcelona Pavilion已成了Mies van der Rohe在日後的事業和20世紀建築學整體上的一個關鍵參考點。The Barcelona Pavilio不僅被拿來學習和詳盡地被解釋，而且也已深深的影響全世界許多建築師工作的靈感來源。
後來為了保存和傳播The Barcelona Pavilion的知識以及Mies給予的意義，最後決定在原始的地點以原始面貌重建出來，1986年完成。
-
設計理念
Less is More
「少即是多」是Mies的格言…
意即把形體純粹話 去蕪存菁 捨棄傳統不必要的裝飾。
他的設計作品，兼具美學意義及實用功能，以不同的材質、具創意的形式、考量空間及功能的特質，展現出力與美，不僅擴展了藝術的意義與形式，更拉近藝術與我們生活的距離。
就德國館而言，其在建築空間劃分和建築形式的處理上，為我們創造了成功的新經驗，並且充分的傳達了設計者Mies van der Rohe的名言「Less is More」，以及藉由新的材料和施工方法創造出了豐富的藝術效果。
-
綜合評論(與現代建築的關連性)
簡單的來說，在現代主義影響下的建築其實和現代主義下的繪畫、雕刻一樣，都是趨向有意識的大幅度簡化。這樣的作法則是為了顯示功能性的結構，而對於建築的裝飾則不予以重視。這種強調實用性結構以及採用新的材料的建築論點，使的建築師不再只是模仿前人的作品，而改為傾向崇尚自我的創作，用以表現新時代的新建築精神。
Mies van der Rohe雖然從來沒有受過正式的建築學院訓練，但是他的實際工作經驗告訴他建築物是得「能夠建成」以及「建造得好」的，而其中心理念則是該「如何找出及應用不同材料的特性」，創造出新的建築形式…此觀念也便是現代建築的重要想法之一。
在現代主義之下，Mies他的建築方法，建立在「Less is More」及「God is in the details」在平凡之中能顯示出他建築的優雅明快的感覺。因此Mies不但成了現代建築大師，對後世的影響也非常的大…
-
參考資料
維基百科
維基百科(英文)
http://en.wikipedia.org/wiki/Ludwig_Mies_van_der_Rohe
The Barcelona (Garman) Pavilion
http://www.ad.ntust.edu.tw/grad/think/92recentwork/StudentWorks/B9013024-35/A1/A.htm
留言列表
